丁胜自信满满🎁道：“我只会拍摄擅长的东西，为了这个本子，提前专门在警局与民警同吃🏢🛲同住三个月体验生活，收集查阅所有案卷资料，可以拍着胸脯说：咱们这个戏百分🌘⛀之八十都是真实素材。”
丁诚一愣，这点倒是不容易，通常都是演员体验生活，导演也去🞸😾？
“上学或者刚开始拍电影的时候，我会参考这个片子、借鉴那个片子，因为那是学习阶段。现🅶在🍜🃫作为成熟电影导演，我要做的就是谁都不学。🍶”
“在拍电影之前，要求自己忘掉所有看过的类似警匪片。如果一场戏的拍摄手法、镜头运用，或者整个气🏣质像某一部片子，必须要改，绝对不希望参考，只想拍出属于咱们的警匪片。”
既然确定合作，丁胜也愿🁶意跟丁诚分享创作经验，详细道：“比如在拍新刑警故事2013的时候，曾经和公安部的宣传局开过座谈会，当🖞📮🞋时局长对我说，你要多拍警匪片，警匪片是座宝藏。”
“后来我看过大量案件，不单是案件介绍，还有非常内部的资料，我的感受就👆🆣是💎🐪🂭：生活中的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕只看一场审讯，里面所有的对白，最🉁🄓☱牛逼的编剧想写都写不出来！”
“所以真实的东西非常有力量，因🙠为那是两个活生生的人，他们在发自内心的对话和交流。那些东西🜆⛞🛥只靠编剧去想象，是无法触及🛀的。”
忍不🚙住拿出剧本，继续道：“通常绑架案件都有两条线，一条线是警，一条线是匪。但是在咱们这个案件里，还有一条线是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非常惊险；劫匪也🙅🇼🝽是高智商悍匪，很骄横地跟刑警斗智斗勇，这点很少见。🄭🀶”
“人质也很🔆⚀🎖强，吴先生他本人在当年被绑之后，不但做过很多自保工作，甚至还救出另外一🛲☭名人质，🜆⛞🛥这些素材本身已经非常电影化。”
“我基本不用做太多加工，只需把那些敏感的或☍牵涉到某些侦查手🟆🚽😳段的东西换成别的方式来讲故事即可，🏣尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架案，一起出警，一起🉁🄓☱锻炼，甚至一起练射击，同吃同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”
“从接到报案到分析案情🁶，到确定嫌疑人再到🝾🐳抓捕、回来审讯，全程跟踪，拿着小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，兴奋道：“这非常有🙠营养，因为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在进🁲行时，所以分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部🔆⚀🎖电影还有一个特点，就是原案留下很多视频资料🛃。当年有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，一会我把全部资料给你，回去好好看看。”
“特别是语速、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资料，大🅶家看像不像。包括机位和灯光，都准备偏于纪实，像纪录片一样。”
丁诚皱皱🙰🍿眉，问道：★☨“⛤🜙🂣纪实手法观众会不会不太适应？”
丁胜哈哈大笑，解释道：“千万不要把纪实的拍摄📈😼手法理解成土！”
“👲只要光效影像把握的好，纪实手法更会给观众带来身临其境的感🟆🚽😳受，只要观众想看什么，机器马上推过去。”
“到时候让机器全程扛拍，💒👕不用三角架，自如地围着你们🙅🇼🝽转，比如追逐戏，常规拍摄机器要保🅶持一定距离，同步追逐。”
“如果把机器放在车头，只要撞车，镜头👪🜭就离撞车部位前面五公分，你说💞💽🗙观众刺激不刺激🏢🛲？”
“用贴近剧中🎁人物的方式，把观众强行拉入现🝾🐳场，让观众参与这场🟆🚽😳戏。这就是真实的力量，我需要让观众看到这种力量。”