这一堂四爱犀角杯的交流，主要就是赏析。
宁元祺🃍🖥作为组织者，在当天交流会的尾⚹🖖声，拿出来的东西，应该是不可能有问🍰题的。
尽🌬🂊管吴夺也明白这个道理，还是忍不住上手一一听了😟🂭💂听。
嗯······的🜍确是明代方弘斋之作，而且选材都😟🂭💂是亚洲犀角······
等等！
怎么混进一只冒牌货？
非洲犀角？清中期？
这得捋一捋。
这四只杯子，有三只是明晚期方弘斋的作品，但是，其中的一只“陶渊明爱菊”却🁇是清中期的作品！
也就是说，本来好好的一堂四爱犀角杯，应该是这一只“陶渊🆝🐢🁡明爱菊”后来丢失或者损毁了，又补🆃🌶🃩了一只高仿！
高仿这只“陶渊🆩明爱菊”的清中期匠人是谁，没有听到相关内容。
不过，🃍🖥🃍🖥很奇怪的是，本来这一套杯子是用亚洲犀的犀角做的，为什么🍮补的这只高仿杯子会用非洲犀做呢？
在清中期之前的犀角艺术品，基本都是亚洲犀的；清中期之后，用非洲犀才☸🄎☃开始多了起来。
亚洲犀角和非洲犀角🌛⛙🚸还是有些许区别的，一般来说，非洲犀的🆝🐢🁡纹丝要比亚洲犀细一点儿。若从整💸角来看，非洲犀角也要大一些。
带着疑惑，吴夺又仔细研究了一下。
原来如此！
这🌬🂊位高仿者，功力达不到方弘斋的水平，纹丝细，首先利于他雕刻时发挥。
同时，雕🛆成之后，本来就还得做色做旧；做色做旧的同时，也改变🛗🜣了纹丝的结构，使之微微变粗💸。本来两者纹丝粗细的差别也是微量的。
纹丝变粗后，原先的雕刻内容也会发生细微的“膨胀”，那他原本拘谨收敛的雕刻风格，变得更为自然，⚐也更接近方弘斋的水准。
煞费苦心啊。
这位高仿匠人有真品在手，比对着高仿，相对就很容易；同🟠🞧🖣时，这不是高仿一模一样的浮雕图案，“陶渊明爱菊”只要风格和刀法相近即可。
所以，这一件“陶渊🌛⛙🚸明爱菊”和其他三只犀角杯放🜾🇭在一起，本就很难单独辨识出来。
更何况，从清中期到现在，又过了两百多年♶。
“小吴，喜欢上了？我看你这有点儿爱不释手了！🜾🇭”此时，宁元祺在一🛷旁笑道。