三零六的女生陆续离开,年晴收拾了一下也准备先走,杨景行叫她:“等她一起,我🇲🜣送你们。”
年😮晴看了在谱🕄子上写画的齐清诺一⛠🛵♈眼,说:“算了吧,我去地铁。”
柴丽甜问喻昕婷:“走吗?”
喻昕婷说:“我再等一会。”
教室里只有三个人了,杨🃝景行对喻昕婷说:“我们上去。”再叮嘱齐清诺:“走的🂠时候叫我。”
齐清诺抬眼:“我一个人待会,别管我。”
杨景行说:“那你待会吧。”
和喻昕婷进了四零二后,杨景行坐⛠🛵♈她对面,😬🄚♭说:“为了防止你🅂🃭🚽回去上网,给你个任务。”
喻昕婷嘿:“什么?”
杨景行问:“想一个你喜欢的动机给我,好好想,你自己要弹的。”通常来说,动机对一件音乐作品来是至关重要,因为严格传统地说它是一切内容的胚芽,比如《命运》的一开始就“当当当当”先声夺人。可是胚芽并不能决定一切,还要看后来的浇灌成长,许多优秀的音乐作品也并没有那么多⚽显眼突出的动机存在。
喻昕婷似乎有点受惊吓,表情呆滞了一会后怕怕🌴:“我想🀛♆不好。”
杨景行笑:“跟自己拼了。”
喻昕婷嘿嘿:“自己可🌐以说自己……我怕想不好。”
杨景行说:“好不好不🌐是你说了算,其实这个很简单,我们🜰来分析一下⛴🞨🖧……”
杨景行以贝多芬和莫扎特这些人为例,把他们的奏鸣曲作品中能称得上动机的🐄☺🄜小片段一个一个调出来弹給喻昕婷听,感觉也就那么回事。喻昕婷很认真地听着,认真地看着杨景行的眼睛或者手。
在喻昕婷的表情轻松了一些后,杨景行继续😬🄚♭鼓励:“♅🅿🌒不急,慢慢想,慢慢感觉,可以找一个你记忆中很深刻的场景,去感受……”
看杨🆝🐠景行跟专家似的,喻昕婷嘿嘿笑:“好,我好好想…🀛♆…你可以当老师了。🐄☺🄜”
杨景行警告:“我都能教你💳🕺🎭了,要好好努力了。”
“我🆝🐠努力🎼🖜了……不过不够。”喻昕婷有点委屈🔍⛂,可又想听课:“还有什么好例子?”
杨景行说:“比如贝多🌐芬🃝的降e大调奏🖪🕗鸣曲……”
讲课时间并🛓⚜不长,半个小时左右,快十点后杨景行就说该撤了。两人下楼,却发现三零六已经人去灯黑。喻昕婷问杨景行:“她🅁走了?”
杨景🆝🐠行拿手机给齐清诺打电话,接通后🖪🕗问:“你走了?”
齐清诺说:“快上车了。”
杨景行说:“路上小心。”