丁胜自信满满道：“我只会拍摄擅长的🄡⚪东西，为了这个本子，提前专门在警局与民警同吃同住三个月体验生活，收集查阅所有案卷资料，可以拍着胸脯说：咱们这个戏百分之八十都是真实素材。”
丁诚一愣，这点🖐👵倒是不🃲容易，通常都🔨🃆是演员体验生活，导演也去？
“上学或者刚开始拍电影的时候，我会参考这个片子、借鉴那个片子，因为那是学习阶段。现在作为成🖌👊熟电影导演，我要做的就是谁都不学。♚🈺”
“在拍电影之前，要求自己忘掉所有看过的类似警匪片。如果一场戏的拍摄手法、镜头运用，或者整个气质像某一部片子，必⚶须要改，绝对不希望参考，只想拍出属于咱们的警匪片。”
既然确定合作，丁胜也愿意跟丁诚分享创作经验，详细道：“比如在拍新刑警故事2013的时候，曾经和公安部的宣传局开过座谈会，当时局长对我说，你要多拍警匪片，警🂁匪片是座🇽🞄宝藏。”
“后来我看过大量案件，不单是案件介绍，还有非常内部的资料，我的感受就是：生活中🞮的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕只看一场审🗆🙛讯🗀，里面所有的对白，最牛逼的编剧想写都🄔☸🄈写不出来！”
“所以真实的东西非常有🛫🟙力量，因为那是两个活生生的人，他们在发🖭🕵自内心的对话和交流。那些东西只靠编剧去想象，是无法触及的。”
忍不住拿出剧本，继续道：“通常绑架案件都有两条线，一条🄔☸🄈线是警🖭🕵，一条线是匪。但是在咱们这个案件里，还有一条线是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非常惊险；劫匪也是高智商悍匪，很骄😽横地跟刑警斗智斗勇，这点很少见。”
“人质也很强，🖐👵吴先生他本人在当🗠🜾年被绑之后，不但做过很多自保工作，甚至还救出另外一名人质，这些素材本身已经非常电影😕🁑🅈化。”
“我基本不用做太多🗀加工，只需把那些敏感的或牵涉到某些侦查手段的东西换成别的方式来讲🌦🁒🅊故事即可，尽量保存真实😽感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架案🛫🟙，🌁🟘一起出警，一起锻炼，甚至一起练射击，同🍵吃同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”
“🚜从接到报案到分析案情，到确定嫌疑人再到抓⚿🗊🙿捕、回来审讯，全程跟踪，拿着小dv🜓🁲跟拍。”
丁胜喝口酒，兴奋道：“这非常有营养，因为绑架💭🕁案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在进行时，所以分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部电影还有一个特点，就是原案留下很多视频🔂♚资料。当年有电🍵视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，一会我把全部资料给你，回去好🌓好看看。”
“特别是语速、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资料，大家看像不像。包🄈🞲😇括机位和灯光，都😕🁑🅈准备偏于纪实，像纪录片一样。”
丁诚皱😸🆊🍶皱眉，问道：“纪实手法观众会不会不太适💭🕁应？”
丁胜哈哈大笑，解释道：“千万😸🆊🍺不要把纪实的拍摄手法理解成土！♆🆅”
“只要光效影像把握的好，纪实手法更会给观众带来身临其境的感受，只要观众想看什🜓🁲么，机器马上🗈推过去。”
“到🎌时候让机器全🗆🙛程扛拍，不用三角架，自如地围着你们转，比如追逐戏，常😽规拍摄机器要保持一定距离，同步追逐。”
“如果把机器♚放在车头，只要撞车🗠🜾，镜头就离撞车部位前面五公分，你说观众刺激不刺激？”
“用贴近剧中人物的方式，把观众强行拉入现场，让观众参与这场戏。这就是真实的力量，我需🁜要让观众🔴🄵🁾看到这🞀👄种力量。”