杨景行还在学校外吃午饭的时候就接到李迎珍不放心的电话，叫他早点回去试琴。杨景行赶出去，在李迎珍的介绍下认识尊重了学校录音棚的工作人♞🈡员。可怜喻昕婷，李迎珍都不介绍她，让她默默地当小跟班。
浦音的录音棚其实也不差，虽然看起不来比较陈旧，但是为🎐了迎接八十周年校庆还还更新了好多设备，之前也给不少名家大家服务过。录音棚的负责人就是学校录音艺🐆♎术系的主任，浦音的音乐设计与制作专业也是很不错的，现在国内不少好棚子里的工程师都是这个专业出来的。
录音系主任已经听过杨景行在宏星录制的c🜯🅨d，并且一连说出多🂮个缺点，比如琴的金属味太重，低音完全失真，而且录音时就用了压缩器，比如近远距离麦克风的声相控制也不好。
这位专家说呀说地简直气愤起来：“频率响应曲🗑线，响应范围🗕🛠都不行，瞬间响应就更差，这📕🚬些都听得出来，很多时候不是贵的就是好的。”
原来同样是钢琴，录不同风格的曲子也有很多不同🔦的☉要求，杨景行又上🕍了一课。
试琴，一📶台贝森多夫钢琴摆在宽阔的录音室中间，周围几个麦克风已经远远近近高高⚕👎低低地摆好。
如果真要那么高标准地区分，斯坦威琴的音色比较华丽高贵，感染力和表现力很强。而源🈙自奥地利的名琴贝森多夫则相对来说比较含蓄一点，尤其是低音部分特⚶🕼🎹别出色。
杨景行坐下，面对这台三米长的大琴，气势上不输音乐厅里的那台斯坦威。老师又介绍，说这台琴在浦音的历史已经有十多年了，被很多🗆🙘名家弹奏过，得到的都是好评。这🗎台琴和这里的许多设备一样，都是常年恒👗温恒湿保养着的，不会老化陈旧。
在几个人的注视中，杨景行弹了几个练🖐习曲句子，惊喜：“好琴，你试试。”
喻昕婷看李🔺迎珍，🚵🗯杨景行已经站起来，李迎珍就点🔦头允许。
喻♏昕婷连忙坐下，她之前还没什么机会摸这种好琴，所以要好好调节一下凳子和屁股，酝酿酝酿感觉。
喻昕婷也弹练习曲，笑看杨景行。这三米长的大家伙，手感和🗕🛠音色确实都比小课🔊⚠教室或者琴房里的那些立式🇹🝛琴要强好多。
喻♏昕婷简直舍不得停下来，把一首两分钟的练习曲弹完了才连忙站起来，搓手。
李迎珍又叫杨景行：“再适应一下。”
杨景行说：“差不多了，开始录吧。”
李迎珍抽出一张纸🚵🗯给杨景🁗行：“就这🁠🗄些，有没有问题？”
杨景行看了看清单，一共六首奏鸣曲，莫扎特的第八首🝆，贝多芬的热情，暴风雨，舒伯特的十六和二十一，然后就是他自己的那个。
一个下午录六首奏鸣曲！录音老师说🁠🗄🁠🗄：“时间📪🝪多，慢慢来，谱子呢？”
杨景行摇摇头：“没问题。”
于是其他人出去，留下杨景行一个人。首先是莫扎特的这首经典《a小调奏鸣曲》♗🈢⛪，这首作品是莫扎特的所有奏鸣曲中相🙮对来说最为充实雄伟的，觉有强烈的戏剧性，热情而紧张，又充满了忧郁和痛苦，仅仅是情感表现上的复杂难度就能被演奏家和研究学者们津津乐道了。
这♏首奏鸣曲一共三个🎺乐章，但是总长度只有十几分钟，杨景行🗕🛠只在乐章之间暂停几秒，一气呵成地弹完了。
隔音玻璃后杨景行在和录音师说什么，杨景🜯🅨行则表示不用🔊休息。🂮
接着是贝多芬⛺的热情奏鸣曲，这是📯🞘杰作中的杰作。和前一首很不同，这首作品是典型的贝多芬，典型的“男人就弹贝多芬🙮”，曲子内容和它得名字十分相符，强烈的感情，热情的呼喊……
近半个小📶时的⛺时间里，杨景行的手指一直在快速飞舞，一刻不得停歇的表现出🟑他所理解的贝多芬。