丁胜自信满满道：“我只会拍摄擅长的东西🌿🄵，为了这个本子，提前专门在警局与民警同吃🐋♾同住三个月体验生活，收🀵🁌🄗集查阅所有案卷资料，可以拍着胸脯说：咱们这个戏百分之八十都是真实素材。”
丁诚一愣，这点倒是不🞶容易，通常都是演员体验生活，导演🉇🅎也去？
“上学或者刚开始拍电影🍥🎝的时候，👽🎔🐴我会参考这个片子、借鉴那个片子，因为那是学习阶段。现在作为成熟电影导演，我要做的就是谁都不学。”
“在拍电影之前，要求自己忘掉所有😽看过的类似📨警匪片。如🉇🅎果一场戏的拍摄手法、镜头运用，或者整个气质像某一部片子，必须要改，绝对不希望参考，只想拍出属于咱们的警匪片。”
既然确定合作，丁胜也愿意跟丁诚分享创作经验，🌫🂀详细道：“比如在拍新刑警故事2013的时候，曾经和公安部的宣传局开过座谈会，当时局长对我说，你要多拍警匪片，警匪片是座宝藏。”
“后来我看过大量案件，不单是😆⚮🔲案件介绍，还有📨非常内部的资料，我的感受就是：生活中的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕只看一场审讯，里面所有的对白，最牛逼的🌫🂀编剧想写都写不出来！📰🞜”
“所以真实的东西非常有力量，因为那是两个活生🌫🂀生的人，他们在发自内心的对话和交流。那些东西只靠编剧去想象，是无法触及的。”
忍不住拿出剧本，继续道：“通常绑架案件都有两条线，一条线是警，一条线是匪。但是在咱们这个案件里，♬🚟还有🀵🁌🄗一条线是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非🄔☶常惊险；劫匪也是高智商悍🙽匪，很骄横地⚄跟刑警斗智斗勇，这点很少见。”
“🇮人质⚰🕀🆞也很强，⚮吴先生他本人在当年被绑之后，不但做过很多自保工作，甚至还救出另外一名人质，这些素材本身已经非常电影化。”
“我基本不用做太多加工，只需把那些敏感的或牵涉到某些侦🈻查手段的东西换成别的方式来讲故事即可，尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架案，一起😆⚮🔲出警，一起锻炼，甚至一起练射击🄭，同吃同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”
“从接到报案💒👎🇫到分析案情🍥🎝，到确定嫌疑人再到抓捕、回来审讯，全程跟踪📰🞜，拿着小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，兴奋道：“这非常有营养，因为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在进行时☂，所以分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部电影还有一个特点，就是原案留下很多视频资料。当年有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，🌸一会我把全部资料给你，回去好好看看。”
“🇮特别是语速、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资料，大家看像不像。包括机位和灯光，都准备偏于纪实，像纪录片一样。”
丁诚皱皱眉，问道：“纪实手法观👽🎔🐴众会不会不太适应？🔴🄹”
丁胜哈哈大笑，⚮解释道：“千万不要把纪实的拍摄手法理解成土！”
“只要光效影像把握的好，纪实手法更会给观众带来身临其境的感受，只要观众想看什么，机器马上推过🞇💃🏉去。”
“到时候让机器全程扛拍，不用三角架，自如地围着🗯你们转，比如追逐戏，常规拍摄机器要保持一定距离，同步追逐。”
“如果⚰🕀🆞把机器放在😜🂎🍧车头，只要撞车，镜头就离撞车部位🔴🄹前面五公分，你说观众刺激不刺激？”
“用贴近剧中人物😜🂎🍧的方式，把观众强行拉入现场，让观众参与这场戏。这就是真实的力量，我需要让观众看到这种力量。”