“行行行，你说，我听着呢。”
“比方说那个老男友抛📈弃你了，把你赶出来了。你想当初你爸妈都反对你跟他在一起，但你就是不听，现在后悔了，想回家肯定没脸。你想象一下，到了这个时候，你站在家门口，是一🙨种什么情绪，我想陶兰就该是这种🙊🈰🁽情绪。”
虽然刘玲对王大伦打的这个比方很恼火，但🞿结合剧情仔细一想，🜸还确实挺有道理的，这种情绪她具体说不上来，就是感特挠心挠肺，个中的痛苦、无奈、迷茫交织在了一起。
只是她没有注意🝼到身边的王大伦看着她的眼神很怜悯，她更加不知道王大伦此时心里正在想，提前让她感受一下这种痛苦，或许将来事🎨情💚💜💰真的发生了，她还能减少点痛苦。
……
这里是省监狱管理局的一个新建小区😏，这年头住房很紧张，小区仅仅把房子建好，外面的道路、绿化、围墙都还没修好，但还是已经有不少住户搬了进去。
这部同样反映监狱警察关爱犯🔃人，不惜放弃自己回家过年，陪犯人回家的正能量电影，得到了当地监狱管理部门的大力支🌻🄔持。
剧组不但能进女子监狱实地拍摄，还专门帮着协调了一套当地监狱干警的房子用于剧组的拍摄。
整部电影从严格意义上来讲分三个段落，第一个段落就是十七年陶兰的家庭，她和晓琴之间的冲突，被诬陷偷了五块钱而失手杀死晓琴的由来经过；第二部分是队🂳长带着她回家，在大街上游荡，不🈀断的打听，不断的走，寻找已经拆迁搬离的那个家；最后一个部分是找到了家，陶兰不敢面对，不敢进门，又是队长帮着做了很多工作，🂍最终家人接纳了她。
电影是按照情节一步步展开的，但在实际拍摄的时候，只能根据现实的条件来拍摄。就象现在这样，由于陶兰父母的戏集中在剧情的第一部分和第三部分，所以第一部分拍完就直接跳到了第三部🐷🄢⚶分的拍摄。
其实不论是王大伦还是张远对这种跳来跳去的拍摄方式都很无奈，当初为什么《东宫西宫》拍的十分顺利？就是因为张远拍摄的时候完全是按照剧情一步一步展开的，让王大伦和斯汉两个菜鸟在情绪的把控上有连续性。
但之所以在拍摄时能够按照剧情一步一步展开，那是因为《东🅐🅫🉣宫西宫》的主要人物就两个——小史和阿😔🁄🃔兰。然而现在的《过年回家》就不同了，总不能让扮演陶兰父母的演员停工半个月，等着第二部分拍完，再拍第三部分吧。
哪怕张远就是想这么干，恐怕王大伦都不会同意，让演员停工无疑会增加很多费用。其实不论是拍电🌒影还是拍电视剧，因为费用、演员的档期等等一系列🆌🎇的问题，在实际拍摄中都是跳着拍摄的。但这样难免会让演员在情绪连续性的把控方面造成影响。
第三部分都是夜间的戏，演员可以在宾馆吃完晚饭再过来，王大伦可不行，作为副导演他得指挥道具和美工在现场布景。开拍前灯光、群演都要到🉤🉑🆫位。
“待会放鞭炮、烟花的时候，悠着点，咱们买的不多，万一🎥📋重拍多了，别到🞑时候不够。”
“你注意🜧一下围观的人，待会实拍的时候，尽量别吱声，到时候影响拍摄。”
“你们不用太紧🝼张，不用在意镜头🕙🎄，也别朝镜头看，就当平时遇上问路的人一样，自然一🏟🛔点就行了。”
小区🌮🐀没有路灯，除了楼道里🌖⚪🔌的灯光，其他地方都黑咕隆咚的，王大伦安排了两个人在楼前放鞭炮，还有一对年轻的夫妇抱着孩子放烟花🎨。
“action！”
李兵🌮🐀兵裹着一件警用棉大衣，牵着刘玲的手走着。刘玲在第一部分中头发剪🞑得很短，象个假小子📧，为了显示时间的跨度，她戴了一个典型监狱女犯发型的假发套。穿着监狱配发的蓝色棉袄，戴着一条跟衣服同款的蓝色围巾。
小区🌮🐀里的地面虽然平整过，但毕竟是泥地，加上去天气冷一冻结，难免有些🞑坑坑洼洼，走起来高一脚低一脚。
灯光师并没有把光直接打到她俩身上，就在她们的背后打出一片薄薄的白光，镜头里依稀能看清📧📧📧她们的脸。
这是张远一贯的风格，他就是喜欢在这种昏暗晦涩的环境中去表达他想要讲述的故事🍨，当年的《东宫西宫》是如此，刚刚拍完的第一部分也是🏈如此。
摄影师张喜贵亲自掌镜，他扛着摄影机🄌对着李兵兵和刘玲，一路后退，尽管地面不平，但他的手却很稳，镜头丝毫没有抖动。