萧章面对唐三彩的烧制其实并没有有那么紧张，相反很是兴奋，可以说经过这么长时间🝯的汝瓷的烧制，萧章对☏⚆烧🌧制瓷器已经是非常的得心应手。
尽管这唐三彩的烧制流程和⛧🜵汝⛀🗗瓷是完全不一样的。
但是这道理都是一样的。
无非是最前期的原材料的选取不同，这后续的流程也都差不太多🖸，无论是称重，还是研磨，还是制成泥料，这都是一个道🙙理。
但是这唐三彩的泥胎却和汝瓷的不一样，汝瓷都是萧章在轱辘车上进行纯手工的拉坯，因为毕竟这汝瓷的器皿都是轴对称的，除非是那些👿摆件一类的……
所以通过轱辘车的旋转进行拉坯反而能够更好的将汝瓷器皿的器型状态做到更好，但是唐三彩则完全不行，唐三彩的器型几乎没有🙉器皿类……
因为自古代起，唐三彩的器型多是以大马，骆驼，小家畜，或者人物形象为主的，很🕭难看到器皿类的唐三彩。
这就使得🕆萧章🝭的成熟而完美的⛀🗗拉坯技巧完全用不上了。
唐三彩需要的是模具……
将泥料用模具制成胎这样才能成型！
萧章记得自🌌♒己在故宫那些师傅用的窑烧制的时候，正好遇到过刘乘风的窑口烧制唐三彩，当时还炸窑了！🝳🏍萧章还伸出援👢手相助。
当时从🕅素胎烧制到后期的二次烧制，萧章都在♳跟前🁑看着。
这素胎的器型基本上都是那些动物的形体。
一是要求形态造型工整，生动有灵气，而是要求泥胎完整，不会🖸出现泥胎破裂的问题……
所以烧制唐三彩的泥胎也非常难以掌控。
而且素烧的温度和汝瓷也不一样。
烧好之后，经过冷却，在上釉进行釉烧……
这釉烧之前的上釉又是一门新学问……
因为这唐三彩之所以叫这个名字就是因为这釉色有很多种，而🖙且是颜色不一样的，需要将配置好的各种釉料全都上在这素胎的身上，然后才能进入窑🏀内二次烧制……
这是最艰难的一步了。
这多种釉🕆料不是融合，而是分别上在泥胎上。
这不是一门简单的技术……
基本从一些出土的唐三彩的身上🄣⚽🖼也能看得出来，其釉色区分明显，且过度非常自然……
这是及其难以掌控的一种上釉办法。