萧章面对唐⚫🔒⛨三彩的烧🍝🉇制其实并没有有那么紧张，相反很是兴奋，可以说经🈢⛤🜖过这么长时间的汝瓷的烧制，萧章对烧制瓷器已经是非常的得心应手。
尽管这唐三彩的🚇烧制流程和汝瓷是完全不一样的。🕙
但是这道理都是一样的。
无♍🗂非是最前期的原材料的选取不同，这后续的流程也都差不太多，无论是称重，还是研磨，还是制成泥料，这都是一个道理。
但是这唐三彩的泥胎却和汝瓷的不一样，汝瓷都是萧章在轱辘车上进行纯手工😩🄇🞮的拉坯，因♣为毕竟这汝瓷的器皿都是轴对♮称的，除非是那些摆件一类的……
所以通过轱辘车的旋转进行拉坯反🞗🔏而能够更好的将汝瓷器皿的器型状态做到更好，但是🍒唐三彩则完全不行，唐三彩的器型几乎没有器皿类……
因为自古代起，唐三🍝🉇彩的器型多是以大马，骆驼，小家畜，或者人物形象为主的，很难看到器皿🍳类的唐三彩。🏚🚭
这就使得萧章的成熟而完美的拉🜔坯技巧完全用不👀🅴上了。
唐三彩需要的是模具……
将泥料用模具制成胎这样才能成型！
萧章记得🆦👶自己在故宫那些师傅用的窑烧制的时候，正好遇到过刘乘⛴风的窑口烧制唐三彩，当时还炸窑了！萧章还伸出援手相助。
当时从素胎烧制到后期的🁵二次烧制，萧🌏♰章都在跟前🕙看着。
这素胎的器型基本上都是那些动物的形体。
一是要求形态造型工整，生动有灵气，而是要求泥胎完整，不🁎🄩会出现泥胎🈢⛤🜖破裂的问题💹🖮🖂……
所以烧制唐三彩的泥胎也非常难以掌控。
而且素烧的温度和汝瓷也不一样。
烧好之后，经过冷却，在上釉进行釉烧……
这釉烧之前的上釉又是一门新学问……
因为这唐三彩之所以叫这个名字就是因为这釉色有很多种，而且🀰是颜色不一样的，需要将配置好的各种釉料全都上在这素胎的身上，然后才能进入窑内二次烧制……
这是最艰难的一步了。
这多种釉🆦👶料不是融合，而是分别上在泥胎上。
这不是一门简单的技术……
基本从一些出土的唐三彩的身上也能看得出来，其釉色🐆区分明显，且过度非常自然……
这是及其难以掌控的一种上釉办法。