而实践者，需要打下理论功底。
在整个音乐行业，实践😢者与理论者具体方向细分无疑是更多的。
音乐的世界太广💷太广🜥，广阔的🏔像是一部世界史。
再nb的史学家，也不可能对所有的历史细节如数家珍🔟🁸。
他们可以对所有历史的大概有所了解，但绝对不可能将所有的历史细节进行科研与挖掘，如果问他最擅长的，肯定只🖫🕣是专精某些时间地点的历史。
也正是因为如此，今晚台下的观众鲜有所谓的明星，即使是身为表演者的艺术家也并不是很多，更多的都是一些理论上的从业者，或是作曲家等角📟🜇色。
李少杰左右两边的幸运观众，一位是国音的教授，🗅🙒一👦位则是音乐协会的名誉主席。
此时的三人正聊的不亦乐乎。
“李小友，那你💷所说的，追寻艺术的本质可以通🐓⛆过其他方面触类旁通，具体是怎么做的呢？”
头发微微发白的教授笑呵呵的问着。
虽然不至于是什么“虚心求教”，但颇有几★☩🂂分“想要交流各🃯🛐自理解与思想”的感觉。
毕竟，到了这种层次的音乐家，可不是什么一问三不知，🙽🏳你🃯🛐说啥都惊呼nb的人。
各有各的思想，各有各的看法与理解。
但李少杰这么年轻就能站在这🏔个高度，必定是有其独到之处。
向小辈请教看法，在真正正经的老学者看来，并没觉得有🙽🏳任何不妥。
“我是这么想的。”
李少杰开口道。
“以黑格尔的哲学思想来阐释，音乐艺术的本质，是理念，理念运动过程中，精神及其表现方式会通过感性形式传达理念自身的先在🎌意义，这是黑格尔音乐理论，甚至是黑格尔哲学体系中非常重要的一环。”
“而当精神逐渐脱离外在的感性物质材👰料后，声音便以一种富于观🞭🗚念性的感性特征，承载了音乐的精神内涵。”
几位教授点着头。
或许对于别人来💷说，这些话很难懂，听到懵。
但实际上对于这些教授来说🎷，单是提起“黑格尔”三个字。
马上便秒懂。
理解起来其实很简单。