虽然说《牛郎织女》被裴🅗庆相当看不起,但实际🏝🛂上它是很受欢迎的。🝢🌷🃰
不比那些文章诗篇，《牛郎织女》此时就相当于，写了肯定是要给人看的,图的就是一个独乐乐不如众乐乐。所以在动笔开始写时🍏，许盈身边的人就成为了读者,最🎔🐴先看到的是许盈身边的婢子。
许盈版的《牛郎织女》写的颇为🌎平实,但考虑到此时🏔🙰🎆的审美,市井是不能够的了。所以别说是现代🚵🗱人了，就算是受市井洗礼过的明清古人，也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是这么回事了。
许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》,以人物念白为主要剧情☫🂓推动，夹杂简单旁白和情境描写。其中人物念🍪白绝对是脱离了此时口头用语的，这非是许盈不能做,而是故意不如此的。🗎
一则，他写《牛郎织女》固然是为了消遣,但也有锻炼文笔的意思。不是说写市井就不能锻炼文笔了,只是对于一个生活在此时的人来说，文笔只有在写策论、骈文、诗歌这些东西的时候才算是文笔。🀼
写一些传奇志怪，不缺人‘追更’，可要说能不🏝🛂能受到尊重,🏉😐能不能提升☫🂓社会地位,那就是明摆着的了。
所以，他🍪写的时候风格很‘雅’,并不很接地气,很多地方就是诗歌。
二则，他还🄜考虑过可以⛟🛬🟡让乐人、舞伎编排成歌舞不然也不一定要写成剧本的形式了，现🃵🜈⛲在娱乐活动太少,这也算是个尝试。而如果是这样的话，就不得不考虑此时歌舞表演本身的情况了。
虽然许盈可以按照自己的想法来，给现在的歌舞带来‘降维打击’，但‘降维打击’其实不是什么时候都好用的。得考虑到乐人舞伎能不能完成这种转变🄩⛹，以及观众能不能接受这种转变。
不要小看了这种变化，也不要觉得这种变化理所当然，这是站在后来者的角度才能这样说的🏩🜲。就比如电影历史上的默片过渡到有声片，按理来说可以听到人物对话，怎么都是一件好事，谁能拒绝呢？
但事实就是，🞨当时有说⛟🛬🟡法称‘太平洋上漂满了过不了有声片这🏉😐一关的默片明星尸体’，艺术形式的转变，即使只是最微小的转变，也足够让许多无法适应的艺术家陨落了。
而从观众的角度来说，有声片也没那么美妙。毕竟🖋👅一开始的时候，很多人都没弄明白一点——有声片比默片更接近真实，于是有声片伴随着自然🞟🕛主义来临。
然而，自然主义象征的‘真实’有的时候是很难以捉摸的。从前大家可以真挚、热切地表演，而这在有声片时代会让观众觉得过火，以至于尴尬。而如果追求‘返朴归真’，那就是另一种大错特错了！因为表演这种东西，源于‘自然’♀🅔，却又要高于‘自然’。
真的生活式的表演，是没办法像🌎电影中一样，准确、🏔🙰🎆强🏹烈地传递信息的。
有声片当然比默片更能代表未来，但不能否认，在这期间有一段对于所有人来🄸说的混乱期。
许盈至少现在没有想法改变如今声伎🏞🛊的表演形式以他的年龄做这样的事，只会落得一个很不好的名声，这很不利于他的前途，所以他并没有挑战旧有的审美。
事实上，就算是这样，他也没有将《牛郎织女》传播出去的想法他无意测试这会不会给他的名声带来影响☝。
不过，就只是身边的人看看的话，大🏞🛊家还是挺喜欢的。这样完整、曲折、有细节的故事，在此时是真的挺少见的，而且故事也没有🍏宣扬什么教条道理，主题是亘古不变的剧作要素‘爱情’，这就更有吸引力了。
此时的人早熟，如刘媚子才十岁出头，也能看懂，并且看的津津有味如果不是许盈⚤是郎君，她就要化身‘催更狂魔’了！
“郎君这也写的太好了！”刘媚子捧着脸读故事，然后又叹息：“只是写的太慢了！几日写不了一回，一回写不了几百字，今次读了，下次要什么🎐时候才能知道后事呢？”
“本就是郎君🞨消遣游戏。”仲儿轻描淡写道：“🏝🛂郎君日日苦读，课业又繁重，难道还在这样事上‘玩物丧志’？”
在此时，以许盈的身份，在读书以外的事上花太多时间精力，无论是什么事，都可⚤以说是‘玩物丧志’了。对于此，其他人也说不出个‘不’字来。
刘媚子怏怏地应了，放下手中的《牛郎织女》文稿，转而收拾书桌。这时本在外间给吴女开小灶补习的吴轲走了进来，径⛮🝵直走到书桌旁问道：“有新文？”
也不等刘媚子开口，直接从镇纸下抽出一沓文稿。上面一些是他看过的，但他也没在意，就顺着这一🗌点儿开始看。等到刘媚子和另一名🕧🌀小婢女擦地时，他已经看到‘新连载’的部分了。