杨景行还在🏘学校外吃午饭的时候就接到李迎珍🍛🈮🁮不放心的电话，叫他早点回去试琴。杨景行赶出去，在李迎珍的介绍下认识尊重了学校录音棚的工作人员。可怜喻昕婷，李迎珍都不介绍她，让她默默地当小跟班。
浦音的🂢🐝🀱录音棚其实也不差，虽然看起不来比较陈旧，但是为了迎接八十周年校庆还还更新了💽🗓🛉好多设备，之前也给不少名家大家服务过。录音棚的负责人就是学校录音艺术系的主任，浦音的音乐设计与制作专业也是很不错的，现在国内不少好棚子里的工程师都是这个专业出来的。
录音系🂢🐝🀱主任已经听过杨景行在宏星录制的cd，并且一连🐒⚾说出多个缺点，比如琴的金属味太重，🇱🜙低音完全失真，而且录音时就用了压缩器，比如近远距离麦克风的声相控制也不好。
这位专家说呀说地简直气愤起来🄔：“频率响应曲线，响应范围都不行，瞬间响应就更差，这些都听得出来，很多时候不是贵的就是好的。”
原来同样是钢琴，录不同风🈯🁴格的曲子也🉥有很多不同的要求，杨景行又上了一课。
试琴，一台贝森多夫钢琴摆在宽阔的录音室中间，周🖼围几个麦克风已经远远近近高🁹🁹高低低地摆好。
如果真要那么高标准🅕地区分，斯坦威琴的音色比较华丽高贵，感染力和表现力很强。而源自奥地利的名琴贝森多夫则相对来说比较含蓄一点，尤其是低音部分特别出色。
杨景行坐下，面对这台三米长的大琴，气势上不输音乐厅里的那台斯坦威。老师又介绍，说这台琴在浦音的历史已经有十多年了，🔹🅤🈢被很多📶名家弹奏过，得到的都是好评。这台琴和这里的许多设备一样☐⚈，都是常年恒温恒湿保养着的，不会老化陈旧。
在几个人的注视中，杨景行弹了几个练习曲句子，惊喜：“好琴，你试试🝔。♪”
喻昕婷看🆎🎗李迎珍，杨景行已经站起来，李迎珍就🞪🖿点头允许。
喻昕婷连忙坐下，她之前还没什么机会摸这种好琴，所以要好好调节一下凳子和屁股，🖬酝酿💽🗓🛉酝酿感觉。
喻昕婷也弹练习曲，笑看杨景行。这三米长的大家伙，手感和音色确实都比小课教室🔼🅹或者琴房里的那些立式琴要强好多。
喻昕婷简🆎🎗直舍不得停下来，把一首两分🉥钟的练习曲☹弹完了才连忙站起来，搓手。
李迎珍又叫杨景行：“再适应一下。”
杨景行说：“差不多了，开始录吧。”
李迎🜣珍抽出一张纸给杨景行：“就这🎗👋些🉥，有没有问题？”
杨景行看了看清单，一共六首奏鸣曲，莫扎特的🞪🖿第八首，贝🞟🕗多芬的热情，暴风🌼雨，舒伯特的十六和二十一，然后就是他自己的那个。
一个下午录六首奏鸣🅕曲！录音老🄔师说：“时间多，☹慢慢来，谱子呢？”
杨景行摇摇头：“没问题。”
于是其他人出去，留下杨景行一个人。首先是莫🞪🖿扎特的这首经典《a小调奏鸣曲》，这首作品是莫扎特的所有奏鸣曲中相对来说最为充实雄伟的，觉有强烈的戏剧性，热情而紧张，又充满了⛩🝃🈟忧郁和痛苦，仅仅是情感表现上的复杂难度就能被演奏家💓和研究学者们津津乐道了。
这首奏鸣曲一共🚡三个乐章，但是总长度只有十几分钟，杨景行只在乐章🅰🎯之间暂停几秒，一气呵成地弹完了。
隔音🜣玻璃后杨景行在和录音师说什么，杨景行则表示不用休息。
接着是贝多芬的热情奏鸣曲，这是杰作中的杰作。和前一首很不同，这首作品是典型的贝☭多芬，典型的“男人就弹贝多芬”，曲子内容和它得名字十分相符，强烈的感情，热情的🔫呼喊……
近半个小时的时间里，杨景行的🄔手指一直在快速飞舞，一刻不得停歇的表现出他所理解的贝多芬。