丁胜自信满满道：“我只会拍摄擅长的东西，为了这个本子，提前专门在警局与民警同吃同住三个月体验生活，收集查阅所有案卷资⛃🗪料，可以拍着胸脯说：咱们这个戏百分之八十都是真实素材。”
丁诚一愣，这点倒是不容易，通常都是演员体🖑验生活，导演也去？
“上学或者刚开始拍电影的时候，我会参考这个片子、借鉴那个片子，因为那是学习阶段。现在🙚🖀作为成熟电影导演，我要做的就是谁都不学。🝱”
“在拍电影之前，要求自己忘掉所有看过的类似警匪片。如果一🛓场戏的拍摄手法、镜头运用，或者整个气质像某一部片子，必须要改，绝对不🝱希望参考，只想拍出属于咱们的警匪片。”
既然确定合作，丁胜也愿意跟丁诚分享创作经验，详细道：“比如在拍新刑警故事2013的时候，曾经和公安部的宣传局开过座🗏🚤谈会，当时局长对我说，你要多拍警匪片，警匪片是座宝藏。”
“后来我看过大量案件，不单是案件介绍，还有非常内部的资👹🍰料，我的感受就是：🟠生活🛳☵🃱中的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕🚖只看一场审讯，里面所有的对白，最牛🖑逼的编剧想🅿🌘⚻写都写不出来！”
“所以真实的东西非常有力量，因为那是两个活生生的人，他们在发自内心的对话和交流。那些东西只靠编🚄🐲剧去想象，是无法触及的⛃🗪。”
忍不住拿出剧本，继续道：“通常绑架案件都有两条线，🅿🌘⚻一条线是警，一条线是匪。但是在咱们这个案件里，还有一条线是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非常🄪⛿☠惊险；劫匪也是高智商悍匪，很骄横地跟刑警斗智斗勇，这点很少见。”
“人质也很强，吴先生他本🕔人在当年被绑之后，不但做过很多自保工作，甚至还救出另外一名人质，这些素材本身已经非常电影化。”
“我基本不用做太多加工，只需把那些敏🔛🁔感的或牵涉到某些侦查手段的东西换成别的方式来讲故🙚🖀事即可，尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架案，一起出警🇺，一起锻炼，甚至一起练射击，同吃同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”
“从接到报案到分析案情，到确定嫌疑人再🄪⛿☠到抓捕、回来审讯，全程跟踪，拿着小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，兴🕳奋道：“这非常有营养，因为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在进行时，所以分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部电影还有🄳一个特点，就是原案留下很多视频资料。当年有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，一会我把全部资料给你，回去好好看看。”
“特别是语速、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资料，⛕🚎大家看像不像😮🄬。包括机位和灯光，都准备偏于⚝纪实，像纪录片一样。”
丁诚皱皱眉🎔🐱，问道：“纪实手法观🎟💓众会不会不太适应？”
丁胜🅲哈哈大笑，解释道：“千万不要把纪实的拍摄手法理解成土！🟉🛗🜤”
“只要光效影像把握的好，纪🌍实手法更💨会给观众带来身临其🕧境的感受，只要观众想看什么，机器马上推过去。”
“到时候让机器全程扛拍，不用三角架，自如地围着你们转，比如追逐戏，常规拍摄机器要保持一定距离，🚄🐲同步追逐。”
“如果把机器放🕳在车头，只要撞车，镜头就离撞车部位🔉⚚👻前面🕧五公分，你说观众刺激不刺激？”
“用贴近剧中人物的方式，把观众强行拉入🄪⛿☠现场，让观众参与这场戏。这就是真实的力量，我需要让观众看到这种力量。”