萧章面对唐三彩的烧制其实并没有有那么紧张，相反很是兴奋，可以说经过这么长时间的汝瓷的烧制🕧🟉，萧章对烧制瓷器已经是非常的得心🄝⚈🏝应手。
尽管这唐三彩的烧制流程和汝瓷是完全不一☵样🐜🀩⛆的。
但是这道理都是一样的。
无非是最前期的原材料的选取不同，这后续的流程也🜨🄪都差不太多，无论是称重，还是研磨，还是制成泥料，这都是一个道理。
但是这唐三彩的泥胎却和汝瓷的不一样，汝瓷都是萧章在轱辘车上进行纯手工的拉坯，因为毕竟这汝瓷的器皿都是轴对称的，除🕊🇷非是🝠🌧🁜那些摆件一类🐓的……
所以通过轱辘车的旋转进行拉坯反而能够更好的将汝瓷器皿😳🅠🈀的器型状态做到更好，但是唐三彩则完全不行，唐三彩的器型几乎没有器皿🏡🛥🞢类……
因为自古代起，唐三彩的器型多是以大马，骆🐜🀩⛆驼，小家畜，或者人物形象为主的🐫🂵📇，很难看到器皿类的唐三彩。
这就使得萧章的成熟而完美的🌕拉坯技巧完全用不上了。
唐三彩需要的是模具……
将泥料用模具制成胎这样才能成型！
萧章记得自己在故宫那些师傅用的窑烧制的时候，正好遇到过刘乘风的窑口烧制唐三彩，当时🜶还炸窑了！萧章还伸出援手相助。
当时从素胎烧制到后期的二次烧制，萧章都☵在跟前看着。
这素胎的器型基本上都是那些动物的形体。
一是要求形态造型工整，生动有灵气，而是要求泥胎完整，不会🖽😆出现泥胎破裂的问题……
所以烧制唐三彩的泥胎也非常难以掌控。
而且素烧的温度和汝瓷也不一样。
烧好之后，经过冷却，在上釉进行釉烧……
这釉烧之前的上釉又是一门新学问……
因为这唐三彩之所以叫这个名字就是因为这釉色有很多种，而且是颜色不一样的，需要将配置好的各种釉料全都上在这素胎的身上，🝠🌧🁜然后才能进入窑内二次烧制……
这是最艰难的一步了。
这多种釉料不是融合，而是🅸分别上⚷在泥胎上。
这不是一门简单的技术……
基本从一些出土的唐三彩的身上也能看得出来，其釉色区分明显，且过度非常☏自然…🙬…🎧📡🜛
这是及其难以掌控的一种上釉办法。