权宝雅的手已经被焐热了,♍顾⚭诚放下妹子的双手,自然而然把她搂进怀里:“你果然最了解我了。”
权宝雅像小猫一样放松地蜷进顾诚怀里,设身处地地劝解:“我知道你的心意,不过以后可别这样了。听说你生意上得罪了不少人。🕱🍚坐防弹车还开窗,不光冷,还危险。”
“别说这些煞风景的了,看电影吧。您能有那种细腻的体会,我想这部片子应该很能打动你。”顾诚抚慰着妹子柔顺的中分黑长直,让妹子安静下来。
电影很快开场了🀠♳。一副众生的⚭群像,从点点滴滴开始汇流,聚拢。
开篇,铃木车行的一家人,♍在整个☼🄫🀠丁目上首次买了电视机。
隔壁的漫才馆,衰老的落语师和🚟别的漫才🉄艺人,面对着电视的冲击,生意越来越差。
新媒体的冲击,让坚持操守的作🚟家、主角茶川越来越扑🞏📆街。
满头大汗蹬着自行车送冰块儿的大叔,还不知道自己人生的危机已经接近了,🄇🞨🖯还在为“町民们生活条件越来越好了、夏天买冰块的越来越多了”而窃窃自喜。然而等到片子放到🄌🟙半个小时左右的时候,随着冰箱也开始普及到町民们家中,卖冰块的大叔也只有颓然酗酒,感慨自己的失业。
生活的长卷🗦,渐渐⛔🚊铺开。越来越多的人物,一个坑一个坑地填了进来。
被电视冲击的落语师,找到了⚭专注单口互动的新生存方🞏📆式。
扑街了的作🗦家,找到了轻小说流行时代,不写轻小说的活法。🐊(虽然‘妻离子散’)
失业了的卖冰块大叔,重新转型改卖雪糕,虽然在烈日底🏠🛜下擦汗的次数更多了,但“希望天气更热一些、生意能更好一些”的心情并没有改变。
没有人被淘汰🝬,没有人被消灭。被消灭的,只是没有抓住自己作为一个人、那份区别存在价值的人。
被消灭的,只是🀠♳没有找到自己人生不可复制性的🗒🚿人。
虽然这本质上还是一部“把美好的东西打碎给人看”的文艺片,但是比世界上🄇🞨🖯其他文艺片而言,这部文🞇💀🎯艺片展示出来的残害和碎片,都那么有美感。
权宝雅突然觉得很细腻,很有代入感。
是啊,复制和盗版,能够把歌复制过去,满足人们听到《🏠🛜メリクリ🚣🕋》这首歌的需求。
但是,靠复制,能够满足人们“欣慰地发现全东京的人都在听这首歌”的精神需求么🏗?
不能。
复制和⛢🜆盗版,也能够把电影复制过去,满足人们看到《三丁目的夕阳》这部🄕片子的需求。
但是,靠复制,能够满足人们“欣慰地发现世上有那么多人跟你一起赞这部片子”的精🔙神需🙺求么?
不能。
所以,⛢🜆电视,电影,互联网,无论怎么复制,总有马太效应的边🏒🙥际成本无法消灭到的角落。
那些宁静的角落,就🔰是人类♍个⚭性存在下去的意义。