这一堂四爱犀角杯的交流，主要就是赏析。
宁元🝏🏐祺作为组织者，在当天交流会的尾声，拿出来的东西，应该是不可能有问题的。
尽管吴夺也明白这个道理，还是忍不住⚱上手📒📒一一听了听。
嗯···🎺·🗞🜱🅿··的确是明代方弘斋之作，而且选材都🛐🛡🝼是亚洲犀角······
等等！
怎么混进一只冒牌货？
非洲犀角？清中期？
这得捋一捋。
这四只杯子，有三只是明晚期方弘斋的作品，但是，其中的一只“陶渊明爱菊”却是📩🝞🌏清中期的作品！
也就是说，本来好好的一堂四爱犀角杯，应该是这一只“陶渊明爱🛪菊”后来丢失或者损毁了，又补了一只高仿！
高仿这只“陶渊🆤明爱菊🖯🖆”的清中期匠人⚱是谁，没有听到相关内容。
不过，👟很奇怪的是，本来这一套杯子是用亚洲🞸犀的犀角做的，为什么补的这只高仿杯子会用非洲犀做呢？
在清中期之前的🆤犀角艺术品，基本都是亚洲犀的；清中🌊期之后，用非🀠♱🌋洲犀才开始多了起来。
亚洲犀角和非洲犀角还是有些许🆥👩区别的，一般来说，非洲犀的纹丝🛪要比亚洲犀细一点儿。若从整角来看，非洲犀角也要大一些。
带着疑惑，吴夺又仔细研究了一下。
原来如此！
这位高仿者，功力达不到方弘斋的水平⚱，纹丝🞸细，首先利于他雕刻时发挥。
同时，雕成之后，本来就💿🗤还得做色做旧；做色做旧的同时，也改变了纹丝的🍊结构，使之微微变粗。本来两者纹丝粗细的☧🁴差别也是微量的。
纹丝变粗后🗞🜱🅿，原先的雕刻内容也会发生细微的“膨胀”，那🁹他原本拘谨收敛的雕刻风格，变得更为自然，也更接近方弘斋的水准。
煞费苦心啊。
这位高仿匠人有真品在手，比对着高仿，相对🞸就很容易；同时，这不是高仿一模一样的浮雕图案，“陶渊明爱菊⚧📶🟒”只要风格和刀法相近即可。
所以，这一件“陶渊明🖯🖆爱菊”和其他三只犀角杯放在一起，本就很难单独辨识出来。
更何况，从清中期🂐🍺到现在💿🗤，又过了两百多⛬年。
“小吴，喜欢上🆤了？我看你这有点♲🌗儿爱不释手了！”此时，宁元祺在一旁笑道。